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振聾發聵,戲裡戲外形成殘酷呼應


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槍是父權的代言,服裝是對身體的控制,家庭是最小單位的社會,剝削與壓迫存在於看似平靜的日常。


這就是伊朗導演穆罕默德·拉索羅夫的新片《神聖無花果之種》。

《神聖無花果之種》




局勢動蕩的伊朗,父親伊曼是一名調查法官,秘密對社會問題人士施行鎮壓。正逢事業升遷的他,卻遭遇自己槍支的意外遺失,一場猜忌與爭執在這四口之家中漸次展開並愈演愈烈。

面對如此變故,母親和兩個女兒的想法起初並不一致,但愈發升級的矛盾將迫使她們做出選擇。




排除場外因素來看,《神聖無花果之種》對視聽意象的調用精准而有效,波折的劇情具備充分的懸念和吸引力,善良弱者面對蠻橫強者的欺凌及隨之覺醒的反抗,最容易引發觀看者的共鳴。

與許多曾經的伊朗電影佳作相仿,穆罕默德·拉索洛夫的新片探討著具體的人在權力規則、道德倫理、傳統觀念之下所經歷的輾轉。




如若果真這樣簡單,這部電影便只是一部好看刺激的情節劇而已,關鍵恰恰在於我們無法排除掉圍繞它的諸多場外信息。

有關拉索洛夫電影的故事應分兩層來看,一層是電影所講述的故事,另一層是他和電影的故事。

四年前當他執導的《無邪》在柏林獲得金熊獎最佳影片獎時,這位獲獎者因人身自由受限無法來到現場,就受到全球電影人和媒體的關注。

此番逃離伊朗監禁,拉索洛夫現身戛納首映式,雙手舉起片中演員照片。
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